Автор: vonaufas

Укротительница сама себя укротила.

У. Шекспир. Укрощение строптивой. Театр Наций. Реж. Феодори.

Полное разочарование. Хотя, справедливости ради, ничего особенного я и не ожидал от неизвестных мне режиссёра и актёров (за исключением Ч. Хаматовой и Калисанова). Хотя музыка была неплохая, и освещение профессиональное, декорации приемлемые. Но почему же спектакль нестерпимо скучен, особенно до 19.50, когда, наконец, Хаматова переодевается в Катарину. Собственно укрощения в спектакле довольно мало, текст перевран (чем им не угодил адекватный, на мой взгляд, перевод Мелковой?). О ходе спектакля можно сказать, что во втором действии труппа несколько раскочегарилась, и слуги были достаточно задорны и довольно ярки.Р. Ахмадеев — выигрышно выглядящий и, вероятно, многообещающий актёр, но Петруччо ему всё же рановато играть. Это всё же главная, важная и сложная роль. А так получилось, что укротительница сама себя укротила зачем-то.

Сон о носе

Рецензия на спектакль
«Некто Нос» (по мотивам повести Н.Гоголя. Государственный академический Центральный театр кукол имени С.В. Образцова)
в завтрашней «Лит. России»

http://litrossia.ru/2014/06/08630.html

Черновик «Соломенной шляпки». МХАТ им. Чехова. Реж. Т. Буве.

В рамках проекта «Французский театр. Комедии».

Давно не перечитывал пьесу, и показалось, сильно сокращена (идёт чуть больше полутора часов). На самом деле не сильно. Убрали большинство песенок-куплетов, а сильно сократили лишь последний, 5-й акт. В результате баланс всё же нарушен — видимо, Лабиш всё-таки знал законы сцены.

Очень хороши Лаврентьев — тесть (и мирту хорошо несёт, и ногу в тесном ботинке смешно вытягивает, и куплеты хорошо прочёл) и Дмитрий Дмитриевич Власкин (Бобен), который запомнился ещё по роли Бобчинского (или Добчинского?) в «Гогольревизоре». Как говорится, особенно подает большие надежды этот студент.

И поставлено так, как надо, особенно эти две абсолютно буффонные роли. А вот роли стариков — Ведине и Тардиво, кажется, выиграли бы, если убыстрить их темп. Вообще в этом сумасшедшем фарсе не должно быть, по-моему, замедлений. Тогда и куплеты бы вместились, и круговерть последнего акта была бы сохранена.

yann tiersen l’arrivée sur l’île

Хорошая музыка (молодой композитор, автор музыки к фильму «Амели»), много используют в театральных спектаклях.

Охмелия, иди в монастырь! (Шукспир).

Гамлет. Коллаж. Театр Наций. Режиссёр-постановщик Робер Лепаж. Недавно я ходил на пресс-завтрак в театр "Геликон". Несмотря на то, что кормил прессу завтраком, руководитель театра Бертман высказал глубокую гастрономическую мысль: если в театре устраивают ресторан,...