«Шутки Чехова» в театре «У Никитских ворот», реж. Марк Розовский

В давно ушедшем из репертуара спектакле «Два Чехова» (который я так и не посмотрел за столько лет) уже присутствовала инсценировка рассказа «Пари», и версия «Юбилея» в театре шла тоже, хотя в постановке Аркадия Каца. Сейчас Марк Розовский объединил рассказ и одноактный водевиль в целостный диптих собственного сочинения. Сочинение, особенно что касается «Пари», достаточно вольное и неожиданное. Рассказ пусть и нехарактерный для Чехова, но известный и как минимум дважды экранизированный, последний раз — сравнительно недавно, и фильм был драматический, даже мрачный, там не до шуток, все всерьез.

У Розовского «Пари» — даже не водевиль, а через водевильные ситуации выстроенная пародия на мелодраму, с пафосом, придыханиями, заламыванием рук и нарочито картинными позами, с резкой сменой интонаций, обозначающей условность такого взгляда на, в общем-то, невеселую историю, с удивительно актуальной, и чем дальше, тем больше, проблематикой: добровольный отказ от личной свободы в расчете на отдаленные перспективы приобретения неких благ, прежде всего материальных. У Чехова сюжет выглядит заведомо искусственным, даже фантастическим. Розовский добавляет ему житейской простоты и достоверности, с одной стороны, а с другой, комического гротеска. Прежде всего он вводит в инсценировку женский персонаж: жену банкира, она же — любовница добровольного заключенного, и таким образом интрига получает то самое «мелодраматическое» измерение, над которым режиссер открыто смеется. Затем сторож — лицо из рассказа, в спектакле он обретает голос и имеенно со слов пьяного охранника, сопровождающего свой рассказ эксцентричными эскападами, мы узнаем, как герой провел вдали от людей пятнадцать лет.

«Юбилей» же, напротив, сделан тоньше, чем привычно видеть, в нем масса нюансов, в том числе психологических, чего водевиль, казалось бы, не предполагает. Прежде всего это касается образа Шипучина. Если в «Пари» заняты актеры, знакомые мне с детства еще по Ульяновску (Валерий Шейман, Денис Юченков, Наталья Долгих), то исполнитель Шипучина — лицо сравнительно новое, я даже не успел выяснить фамилии — но, как и неожиданная Мерчуткина (помимо нелепости в ней пробивается то нечто трогательное, а то, наоборот, зловещее, особенно когда она хватает колонну и начинает крутить), в «Юбилее» ставка сделана именно на характеры, тогда как «Пари» — более концептуальная, более «авторская» для Розовского вещь.