Когда-то у Виктюка был спектакль по этой же пьесе с тем же женским составом - я его, правда, не видел, и особого следа в истории русского театра он по себе, похоже, не оставил. В нынешней версии снова заняты Эра Зиганшина и Ольга Онищенко, а вместо прежних их партнеров - Роман Полянский и Андрей Васильев. Пьеса же Руччело, кого в ней не занимай, лучше не становится. Но на самом деле проблема не только в пьесе - она, конечно, откровенно графоманская, однако мало ли Виктюк поставил спектаклей, в том числе неплохих, по ужасным пьесам. Если уж на то пошло, "Адский сад" Майнарди был немногим лучше - а спектакль какой! В "Фердинандо" юный неотразимый авантюрист появляется в аристократическом доме под видом дальнего родственника, заставляет влюбиться в себя двух престарелых кузин и местного священника, а затем, когда старушки из ревности травят священника, шантажирует их и грабит. Помимо выполняющего чисто служебную функцию сюжета и банальных диалогов, пьеса еще и элементарно плохо выстроена по композиции, ну да что там говорить о пьесе. Играющий роль священника дона Каттелино Андрей Васильев вроде бы не так уж давно закончил РАТИ, но выглядит как ветеран сцены, а уж когда раздевается (у Виктюка да не раздеться - такого не бывает) и демонстрирует свой искусственный загар - просто жутко делается. Да и вообще он, положа руку на сердце, никакой, если не считать загара, совсем бесцветный. Про Полянского такого не скажешь - от него почему-то многие без ума, причем не только в связи с его работами у Виктюка, но и в театре им. Вахтангова тоже. Я этих восторгов не разделяю и не понимаю, к тому же к сегодняшнему спектаклю Полянский успеле еще и коротко постричься, и если на премьерных фото выглядит еще хоть сколько-нибудь романтично, то с "ежиком" совсем не тянет на малолетку, влюбляющего в себя старух и священников. У Полянского есть масса качеств, позволяющих видеть в нем перспективного актера, но в ролях, построенных на эксцентрике, гротеске. Нет, может, ему и романтические любовники по плечу тоже, но не в данном конкретном случае. Здесь требуется не просто талантливый исполнитель, но еще и обладающей экстраординарной внешностью. Либо и в самом деле красавец-аполлон, каковым Полянский хоть с длинными волосами, хоть с короткими, не является (у него нормальное лицо и нормальное тело - но именно "нормальные", в сравнении со мной он, может, и аполлон, и давид, это несложно, а по факту - никак не тянет), либо уж, смеха ради, урод какой-нибудь конченый. Иначе - не просто недостоверно, но и непонятно получается. Добро бы еще пьеса предполагала, что привлекательность Фердинандо (которого даже не звали Фердинандо, в финале герой представляется Филиберто - "дурацкое имя", справедливо замечает донна Клотильда-Зиганшина) заключается в некой внутренней "красоте", но нет же. Если откровенно, то у дам тоже не все гладко. Онищенко, кстати, мне скорее понравилась, но местами очень уж грубо работает. В чем заключается величие Зиганшиной, я тоже никогда не понимал (а учитывая, что в отличие от Полянского, ее статус освящен выслугой лет, для меня это загадка вдвойне), и хотя в "Фердинандо" она, наверное, и самом деле выглядит достойнее своих партнеров, но скорее все же за счет личной харизмы, да и определенной инерции восприятия (если не сказать - мифологии). Ну а сценография с характерными стальными шестами для эротических упражнений, нелепый металлический корсет с ангельскими крылышками (по сюжету он, если я правильно уловил, нужен для предполагаемого рождественского представления, которое репетирует дон Каттелино, но в спектакле он используется чаще с целями символическими, или просто так, для красоты, присутствует в действии), не говоря уже про эстрадные ретро-шлягеры в музыкальном оформлении, среди которых особенно неуместно звучит мелодия из мюзикла "Кабаре" - все это, наверное, неотъемлемая часть узнаваемой эстетики Виктюка, но ей-богу, хотелось бы уже наконец чего-нибудь менее узнаваемого.
