Сказки

Легче всего сказать, что 92-летний мэтр впал в детство. Это как минимум по-человечески несправедливо: Юрий Петрович, благодаря короткой стрижке помолодевший лет на двадцать, держится бодрячком, ведет себя за режиссерским столиком активнее, чем недавние выпускники училищ на сцене, выбегает, да что там, вылетает на поклоны, громче всех кричит "ап!" и вообще, похоже, переживет всех нас, ну так и дай Бог ему здоровья. Тем не менее спектакль оставляет отчетливое ощущение маразма. Но то маразм не человека, не режиссера - это маразм стиля, найденного почти полвека назад и за прошедшие десятилетия выродившегося сначала в декаданс таганковских постановок 90-х годов, а ныне попросту догнивающий. Любимов сам по себе в хорошей форме - но он не оставляет попыток вдохнуть жизнь в эстетику, которая себя очевидно исчерпала, а такие попытки заведомо неплодотворны. Очередной его опус - снова эстрадно-цирковой микс, снова он гонит "за эпизодом эпизод", как провозгласил, вопользовавшись цитатой из Гете, еще в своем "Фаусте" - но если обе части "Фауста" Любимову удалось уложить в час сорок, то на три сказочные истории ему понадобилось и того меньше. При этом если не знать сюжетов этих историй, да если даже и знать, понять, что к чему в спектакле, затруднительно. "Русалочку" Андерсена он обкарнал так, что не осталось ни начала, ни конца, к тому же, если одна моя знакомая правильно уловила суть (я ее вообще не уловил), героиня Андерсена по версии Любимова взыскует не столько земной любви, сколько бессмертной человеческой души. "Счастливый принц" Уайльда пересказан чуть более последовательно, но так бегло, что никакой драмы за событиями пережить не успевают ни исполнители, ни тем более зрители. (Сравнения некорректны - но ведь есть гениальный "Счастливый принц" Гинкаса, который сколько ни смотри - сердце замирает!) Зато "Сверчка на печи" путано мусолят час с лишним, и опять-таки, сюжетная невнятица оттеняется разве что эстрадно-цирковым антуражем, который тут явно на первом плане, а все остальное - потом.

Вчера была на премьере “Сказок” Ю.Любимова. В программке сказано, что в “Сказках” соединены произведения трех авторов: «Русалочка» Андерсена, «Счастливый принц» Уальда, «Рождественская песнь в прозе», «Колокола. Рассказ о духах церковных часов» и «Сверчок за очагом. Сказка о семейном счастье» Диккенса.

Какия-то очень необаятельная молодежь играет. Хотя очень понравились фабрикант и девочка, игравшая характерные роли (с тремя косичками, затянутыми в прическу Фрекен Бок).

В спектакле очень много метафор, отсылающих как ко времени, так и к социуму. Любопытно разгадывать какие-то отсылы в параллельные размышления. В некотором смысле асексуальность исполнителей вызывает смех – настолько нелепо выглядит все то, что творится на сцене. Батуты, фокусы и прочий цирк, полифонический микс. Сказки.

Наверно, и такой театр может быть, и так можно играть. Новые формы, че.

Что мне нравится в театре на Таганке - там все-таки не бывает скучно, как, например, позавчера во МХАТе (впрочем, в МХАТе и в 80-е-90-е было скучно, кроме старых постановок Станиславского и Немировича) и в ряде других театров . Каждый момент представления наполняется содержанием - чувствуется рука мастера.

Спектакль, кажется, немного недозрел - невнятны переходы между сказками, проседает темп (в результате вместо проектируемых 80 минут спектакль шел полтора часа), возможно, актеры еще не все выучили, не слажено взаимодействие. Некоторые роли не обросли достаточным количеством "мяса" - например, тот же счастливый принц, или партнеры Скруджа. Чутье Любимова подсказало беспроигрышный выбор "Сверчка на печи" для концовки. Почти сто лет назад был знаменитый спектакль 1-й студии МХАТ в постановке Сушкевича. Калеба играл М.Чехов, Тэклтона Вахтангов. Таганцы, конечно, не Чехов и Вахтангов, но все равно сказка сыграна замечательно. Хорошая стилизация под цирк, прекрасно научились прыгать на батуте.