Мармелад

Каждому - по потребностям. Кто идёт на "Мармелад", чтобы убедиться - "и геи чувствовать умеют", кто посмеяться шуточкам-приколам, кто проверить себя на гендерную идентичность, кто за острым - кто за пряным, кто на приманку "модный театр". И никто не уйдёт с пустыми руками: "Практика" умеет комплексно ответить на ожидания.

Самый сильный, самый правильный ход (в который критики не въехали или не захотели въезжать) - геев играют женщины. Пластика, голос, интонации - отчужденно-точные. Выведи мужчин-актёров и будет "Комеди клаб". А здесь начинаешь верить, что это, как писал Розанов, люди лунного света.

Говорят, что пьеса подверглась сокращениям. Говорят, что это пошло на пользу спектаклю. Текста не читал, судить не берусь. Но результат - Уильямс-лайт. Облегчённая версия чувственной, взрывной, ненасытно-страстной драматургии великого американца. Облегчённая - не значит пустая. Крепкие сюжетные сцепки, упругие диалоги. Просто герои - не эдипы, не медеи, не оскары уайльды. Не такую уж великую цену платят они за право быть собой в разноцветно-плюшевом мире. Который, кстати, давно уже настолько не гомофобен, что впору принимать законы о праве натуралов на размножение.

Подзаголовок "Пьеса про геев", не только прописанный в рекламной печатной продукции, но и выведенный на видео-экран собственно в спектакле, намеренно провокативен и лишний раз призван подчеркнуть то, что в буклете говорит практически каждый участник проекта: "Мармелад" не про геев, а про людей вообще" (цитата из интервью постановщика спектакля). Тем не менее герои пьесы все-таки геи, являющие собой, в духе классической социальной драмы с философскими претензиями (типа, скажем, "На дне" Горького), весь спектр "типичных представителей" (термин идиотский и архаичный, но адекватный природе пьесы Погодиной - по содержанию вроде бы ультрасовременной, но по форме самой обычной старомодной, я бы даже сказал, советской пьесе, особенно сильно напоминающей раннего Розова, какие-нибудь "Ее друзья", "В день свадьбы" или "В добрый час!") определенной социальной группы. Итого: Ник - успешный и материально обеспеченный гей, не мальчик, но еще не старый; его бойфренд Юра, юный, но уже достаточно опытный и знающий, что почем - в прямом и переносном смысле, ему приятно жить на содержании, но ограничивать себя моногамными отношениями при этом не хочется и вообще не хочется ни в чем себя ограничивать; Энджел - тоже нестарый, но уже бывалый гей-тусовщик; Регина - гей за 30, средних способностей, средних материальных и интеллектуальных возможностей и внешности ниже среднего, уже два года безнадежно влюбленный в Ника; Ренард - то, что я в повседневном общении называю "старым пидарасом" (ужасно неполиткорректно, но мне как гею простительно, да и как по другому назвать старого пидараса? "пожилой гей" - нечто совсем иное, да и звучит, если вдуматься, еще хуже, чем "старый пидарас"), богатый и неглупый, знающий, как и Юра, что почем, но со своей стороны; Одуванчик - гей-малолетка, учится в консерватории, мечтает о большой и чистой любви, в тусовку попал только что; Офелия - единственный в пьесе женский образ, вроде бы лесбиянка, но при этом влюблена в Ника, и когда Ник, в свой день рождения поссорившись с Юрой (который тут же метнулся к Ренарду), напивается и делает ей предложение о свадьбе, она готова его принять и, конечно, чувствует себя раздавленной, когда на следующее утро, придя к Нику с вещами, обнаруживает в его постели не только никуда не девшегося Юру, но еще и потерявшего в эту ночь девственность Одуванчика.

Читать далее »

"Мармелад" в "Практике" еще совсем сырой. Пока не ходите, обождите. Актрисы работают в разные стороны, разными голосами и в разных "громкостях". Ритм нитевидный. Стопроцентно спектакль выравняется через пару показов - все равно виден четкий каркас, с которым пока актрисы не совпадают. Вчера было ощущение того, что актрисы впервые попали в свои костюмы и в эту декорацию, не успев ее обжить. Впервые услышали музыку, впервые осознали необходимость вкладывать свой кусок текста в ритм целого спектакля, а не только одного своего выхода. Но несмотря ни на что, думаю, "Мармелад" займет свое место в репертуаре "Практики" и продержиться максимально долго. Интонация спектакля - фирменно "практиковская", похожая на "Небожителей" и "Пьесу про деньги". Стиль разговорного, обезжиренного, резковатого театра. Текст Оли Погодиной в игре порой удивительно живой и комичный, он выигрывает в репризах и частностях, но провисает в цельном ощущении - совершенно ясно, что Погодина в своих последних пьесах стало гораздо глубже чувствовать конфликт между человеками. Здесь - несколько упрощенная схема, несколько схематичный конфликт и... я бы сказал так, мало слов, недостаточно эмоций) Эта пьеса - ученическая, но и этим хороша. Искренная, нетяжелая, воздушная. Идея с геями, которых играют женщины, - превосходно работает. За исключением, конечно, того, что специфическую психологию и манеру поведения/жестикуляции/мимики женщины передать не могут (и слава богу). Получается такой очищенный вариант - без физиологии. О том, что герои - геи, нам напоминает только употребленное два-три раза за спектакль слово "жопа". А так... Ссорящиеся ангелочки, требующие защиты и сочувствия. Обнять, пожалеть девчушек. Лидия Байрашевская прекрасна. Но лучше всего роль вышла у Татьяны Майст - жестко, крепко, задорно, ядрено. Исключительное перевоплощение в активного, волевого мужика. Говорит - режет. Красиво.

http://www.praktikatheatre.ru/Spectacle/Details/9

Читать далее »