Золушка

Спектакль вышел в 2006-м, то есть практически одновременно с постановками Юрия Посохова в Большом и Кирилла Симонова в Новосибирском театре оперы и балета. Но эта "Золушка" в равной степени отстала от своих сверстниц по уровню психического развития: те ушли далеко вперед по части драматизма, романтических подтекстов и культурологических аллюзий. "Золушка" в СТАСе - здоровый розовощекий младенец, пребывающий в бессознательном состоянии, но при этом жизнерадостный и оттого по-своему обаятельный. События балета по версии Олега Виноградова представляют собой рассказ Феи, плод фантазии доброй сказочницы. Сказочность происходящего подчеркивается не только композиционно (Фея появляется уже на увертюре и машет волшебной палочкой на фоне занавеса, и точно так же остается на авансцене, когда в финале занавес уже скрыл Золушку и Принца), но и в художественном оформлении, и в хореографии. По части последней Виноградов ненамного превосходит своего молодого коллегу Посохова в изобретательности и оригинальности, придуманная им пластика состоит из движений, внешне виртуозных и технически непростых, но, в общем-то, пустяковых для танцовщиков с хорошей классической выучкой (за образец взят, видимо, Григорович). Подстать и оформление Левенталя: пряничный домик мачехи, фея с крылышками на пояснице, танцующая кухонная утварь гигантских размеров, лошадка на палочке, которую в третьем акте седлает путешествующий принц, нелепый король на нелепом позолоченном трехколесном велосипеде, купола и зеркала дворца, невероятные парики придворных, в том числе в виде многомачтовых парусников, задник в виде звездного неба и натянутыми на его фоне нитями-струнами - "музыка сфер" да и только. При этом художник ни разу не выходит за рамки хорошего вкуса, а чисто тюзовская постановочная концепция, как ни странно, не сказывается на исполнительском уровне, напротив: солисты (Наталья Крапивина, Георги Смилински и остальные) точно отрабатывают задачи хореографа, кордебалет по синхронности движений дает фору любому массовому эпизоду из куда более пафосных постановок, а учитывая, что Виноградов насыщает сольные партии эффектными классическими па (чем менее они оригинальны - тем большее впечатление производят при достойном исполнении), собственно танцы в спектакле проходят на ура. Да и режиссерские решения в этой "Золушке" есть очень любопытные, например, когда фея предупреждает свою протеже о том, что после полуночи волшебство закончится, на сцене возникает живой циферблат из двенадцати танцовщиков с римскими цифрами на спинах черных трико, в которые артисты затянуты с ног до головы, как в гидрокостюмы. Правда, для большей доступности режиссер зачем-то выводит в этом эпизоде на сцену двойника Золушки и прячет его за спиной у танцовщика, изображающего XII - настоящая Золушка, к этому времени уже облаченное в белоснежное бальное платье, наблюдает за своим альтер эго со стороны. Но это мелкая странность. Меня спектакль Виноградова не устраивает не в мелочах, а по большому счету. Мне такая "Золушка" просто неинтересна. И это проблема даже не спектакля, а моя собственная, и причина, по которой он не нравится мне, та же самая, которая способствует успеху постановки у детей дошкольного возраста и их родителей, застрявших где-то на том же этапе. В виноградовской "Золушке" совсем нет загадки, нет настоящего драматизма, нет романтической трагедии, нет и сатиры. Все это есть в музыке Прокофьева. В разных пропорциях есть и в хореографии Ратманского измариинской постановки, о которой я, увы, могу судить только по обрывкам:

Ратманский:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1136420.html

и в замечательном новосибирском спектакле Кирилла Симонова:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/842256.html

и даже в справедливо раскритикованной за скудость хореографической мысли версии Юрия Посохова, где тоже был Сказочник - но совсем другой, грустный, стопроцентно романтический персонаж в разладе с миром людей:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/529759.html

Отсутствие каких-либо концептуальных идей и задач кроме как "хочешь, дружок, я расскажу тебе сказку?" не делает спектакль Театра им. Станиславского и Немировича-Данченко плохим - он отнюдь неплохой, он просто стилистически неуместный для академической и вообще для "большой" сцены. Окажись он в репертуаре Детского музыкального театра им. Н.Сац - цены бы ему не было, и никаких других оценок, кроме восторженных, такая "Золушка" не заслуживала бы. Но для театра с серьезным статусом непритязательная детская сказочка, сколь угодно достойного качества исполнения - совсем не дело, на великую музыку Прокофьева во всяком случае.

И между прочим, сказочные сюжетные мотивы совсем не так безнадежно оторваны от нашей грешной действительности, как это может показаться создателям детских утренников. Вот свежий пример: когда мы возвращались из Юрмалы поездом Рига-Москва, одна моя коллега отправилась из нашего в вагона в свой в состоянии, что называется, "после бала", в переходе между вагонами подвернула ногу, а слетевшую с нее туфлю уронила через проем на шпалы.