Любовь к трем апельсинам

Когда режиссер говорит, что "Любовь к трем апельсинам" - это "злая сказка", в которой "нет ни одного положительного персонажа", и что он увидел в ней драматическую историю сегодняшней "рублевской" семьи, где у сына все есть, и потому он ужасно несчастен, ведь нет ничего ужаснее, чем иметь все, что пожелаешь - можно подумать, что, помимо сомнительности подобных обобщений в принципе, он имеет в виду какую-то совсем другую оперу. Все-таки ранняя вещица Прокофьева, при том, что она действительно непростая и в ней при желании можно обнаружить массу и подтекстов, и скрытых аллюзий, все-таки наполнена радостью игры, игры в сказку, игры в театр, и не вымученной постмодернистской, а подлинной. Однако спектакль можно воспринимать и без оглядки на программные заявления постановщика, благо озвучивал он их уже после представления и не посчитал нужным зафиксировать в сопутствующей премьере печатной продукции.

Читать далее »

Существенно отличается от поставленной дюжину лет назад в Большом П. Устиновым. Там была "классическая" постановка. со сказочными и комическими костюмами и декорациями, здесь - с претензией на современный театральный язык. Поэтому - телеэкраны с видеорядами, ассоциировавшимися с действиями. Стильные сундуки на колесах (из сундука появляется впервые Леандр) и ширмы, других декораций нет. Костюмы - современные (король в обычном костюме, маг Челий пьяный в в рубашке. вылезшей из брюк). Многие эффекты здесь физически не показаны и лишь подразумеваются - сцена с обжорами и пьяницами, с превращением в крысу и обратно, с принцессами из апельсинов, и самих выросших апельсинов нет, а обычные натуральные, которые Труффальдино (стати, самый неинтересный из персонажей в этой постановке) раздавливает буквально. Но в то же время актеры очень хороши (и поют хорошо): и маг Челий, и король с сыном, и Кухарка. Хороший орекстр, хороший дирижер. Но в целом, после двух опер в этом театре (Лулу и эта) ощущение, что как-то темно и голо все поставлено. Все-таки в Большом гармоничнее.