Посетил вчера странное место. Ходил
на спектакль "Место" по пьесе Бьерклунда на "Волхонке". Спектакль действительно странный...
Многое непонятно. Собственно, связности изложения не предполагалось с самого начала, в этой пьесе это действительно неважно. Люди ищут непонятно что, находя, не знают, что с этим делать, хотя на самом деле "человеку нужен человек" ((с) Лем, Бьерклунд тут ни при чем, он только пытается сказать эту простую и глубокую мысль максимально извращенным способом). Но это вовсе нже значит, что в спектакль можно пихать вообще что попало. Гимнаста, например, лучше бы убрать. Совершенно непонятно, зачем он потел двадцать минут в начале, я уже начал подумывать, что не пора ли мне пора... И карикатура на Фрейда соершенно непонятно причем.
А в результате всех режиссерских изысков получилось, что спектакль разбит на четыре маленьких подспектаклика. Это-то понятно и вовсе не плохо, решение как решение. Но дальше каждый фрагментик (они еще и переплетены во времени) оказался отдан на откуп актерам. А вот теперь сыграйте взаимоотношения в той паре, в какой вы оказались. Между прочим, было бы очень интересно, будь это учебный театр. А на Волхонке, увы, но в массе своей исполнители не справились. Похоже, что просто недорепетировали. Пара "отец-дочь", на мой взгляд, просто провальная, отсутствует базовая техника "петелька-крючок", они элементарно не слышат друг друга. "Муж-жена" получше, но опять же где "непрерывность существования"? Она произносит монолог - он на нее смотрит, как кукла, ничего не выражая и не никак не реагируя. Текст подошел - начались размахивания руками. То же самое, кстати, об исполнителе роли первого.
Зато есть Полина Дьячок. Вот кто и существовал непрерывно, и партнера слышал, и эмоции не зажимал. И все получается, есть, что смотреть, есть чему сопереживать. Не перехвалить бы... :-) Но, похоже, у молодой артистки есть перспективы! Дай бог, как говорится.
Так и не понял, почему музыку нужно гонять на такой громкости, что аж кресла под зрителями дрожат.
И еще. В спектакле нет точки. Все музыканты знают, что музыкальная фраза должна разрешаться в доминанту, иначе у слушателя дискомфорт. Так вот, спектакль должен разрешаться в аплодисменты. А раз они на возникли, то значит чего-то не хватило. Аплодисменты зрителю нужны не меньше, чем актеру - а вот не дали, сбежали со сцены в темноте...
Кстати, мне почему-то кажется, что оба новых спектакля по Бьерклунду ("Место" и "Яблоневый сад") вполне можно объединить. Устраивать что-то типа "вечера одноактных балетов". "Место" при этом сократить за счет стартового дивертисмента - и все вполне станет логично. Конечно, театр сам знает, что ему делать, но вот пусть идея будет озвучена - может, повисит-повисит в воздухе, да и упадет
в какое-нибудь правильное место. А нет - так нет.
Что им Гекуба? В Москве в рамках фестиваля «Золотая маска» прошли триумфальные гастроли маленького театра из Екатеринбурга. «Коляда-Театр» показал семь спектаклей, среди которых есть настоящие шедевры…