.
Театральный надзиратель.

На openspace.ru тоже подвели итоги прошедшего сезона - www.openspace.ru/theatre/projects/17605/details/17606/

В отличие от «Театрального смотрителя» smotr.ru не только мнения критиков опубликовали, но и вступительное слово. М.Давыдова в обычном для нее «прокураторском» (прокурорском+кураторском) тоне обвинила коллег:

1) в узости и косности.
Впечатляются все больше традиционным драматическим театром, а более продвинутые музыкальные и бессловесные формы игнорируют.

2) в нарушении субординации.
Доморощенные (добротные, симпатичные, но не более) спектакли ставят выше привозных. Ирину Керученко поставили выше чем самого Гжегоша Янину. Гранитову - вровень с Некрошюсом. «Оргия» Фабра (последний писк нового европейского театра) у нас мало кого впечатлила.

В количественном отношении опрос openspace (проведенном совместно с журналом «Театр», который обещано возродить) уже превзошел опрос smotr.ru, который проводили в восьмой раз. Там участвовало всего десять критиков, а на openspace тринадцать. Сама М.Давыдова в опросах уже не участвует, она надзирает. Похоже, что на смену «театральному смотрителю» идет «театральный надзиратель».

Минустанцы.

Мои собственные впечатления от сезона, всё кроме танцев (но по первому пункту обвинений М.Давыдовой я чист, про танцы было отдельным постом - http://lev-semerkin.livejournal.com/320108.html)

Московские премьеры.

1. «Дядя Ваня», Туминас.
------- большой отрыв -------
2. «Медея», Гинкас.
3. «Волки и овцы», Богомолов.
4. «Дворянское гнездо», Брусникина.
5. «Тополя и ветер», Райкин.
6. «Дуэль», Яковлев.
7. «Иванов», Бутусов.
8. «Варшавская мелодия», Голомазов.
9. «Вишневый сад», Захаров.
10. «39 ступеней», им. Станиславского
(Лох-Несскому чудовищу из этого спектакля присуждается приз за лучший прикол «Золотая вилка»).

Лицо года.

Сергей Маковецкий.
Сыграл лучше всех и в главном театральном («Дядя Ваня») и в главном кинематографическом («Предстояние» ) событии года.

Гастроли.

1. «Идиот», Некрошюс.
2. «Ксения», Фокин.
3. «Вишневый сад», Эк.
4. «Another Sleeping Dusty Delta Day» Фабр.
5. «Калека с Инишмана», Федотов.
6. «Донка», Финци-Паска.
7. «Платонов», Вера.
8. «Три сестры и другие», Виднянский.
9. «Тонкие благородные газы», Рудзите.
10. «Даниэль Штайн», Бубень.

Молочные бивни.

1. «История мамонта», Гранитова, РАТИ.
2. «Грёзы любви», Козлов, СПбГАТИ.
3. «Наедине с тобою», Сигалова, школа-студия МХАТ.

Музыкальные спектакли.

гастрольный - «Шербурские зонтики», Бархатов.

московский - «Алые паруса», Бородин.

Маленькая радость.

«Как кот гулял, где ему вздумается», Рейбо.

Про РАМТ надо сказать отдельно. Не самый лучший сезон театра, много премьер выпустили, но ни одной уровня «Берега утопии», «Береники», «Тани», «Нашего городка», «Романа с кокаином», «Стеклянного зверинца».
Однако именно в этом сезоне до критиков наконец дошло, что РАМТ - один из лучших московских театров.

Лучшее из пропущенного в прошлые сезоны.

«Один день Ивана Денисовича», Филиппенко.
«Лето и дым», Петрова.


Пропущенное в этом сезоне.

Надо посмотреть в новом сезоне.
«Кроткая», «Чехов-гала», «Царство отца и сына», «Тарарабумбия», «Три мушкетера»

Провал.

«Дон Карлос», Чхеидзе.

Спектакль - выдающийся (в своем роде), одно из самых сильных впечатлений сезона (если брать «по модулю»)

Потеря.

Роман Козак.

.
По случаю юбилея прочитал интервью О.П. ( «Известиям» - http://www.izvestia.ru/person/article3144894/ ) и посмотрел по Культуре спектакль:

"СУБЛИМАЦИЯ ЛЮБВИ", А.Марин, ТЕАТР п/р ТАБАКОВА, 1997г. (2)

Для неискушенной публики.

И не для искушенной.

Непритязательная итальянская антрепризная комедия всё же давала возможность сыграть что-то поверх текста, чтобы «и нашим и вашим». Например, поиграть в комедию масок, в пьесе три персонажа – Капитан, Коломбина и Пьеро. Табаков, Зудина, Егоров – вполне могли бы сыграть.
Но здесь сознательно пристроились к тексту снизу, использовали его как повод продемонстрировать себя публике.
От Зудиной потребовалось только тело (выше подбородка – рот до ушей, ниже – ноги).
От Егорова жалостные интонации.
Матроскин царит на сцене. И совершенно поперек сюжета об импотенте играет победителя.
Это может быть у них там нищему драматургу «не везет в делах, повезет в любви» и Капитан остается в дураках к радости публики.
А у нас в театре Капитан (депутат по имени Леон, имя подходящее по всем статьям) и в возрасте "за 70" владеет публикой безраздельно.

=

В интервью все больше о строительстве, о (не)украденной сметане, о встрече с Пу (все еще надеется – см. http://lev-semerkin.livejournal.com/221084.html ). О творческих планах МХТ – кратко, перечислительно. «Околоноля» колеблется около уровня моря, переехало в подвал.

UPD. По итогам прошлого МХТ-сезона "Женитьба" Писарева попала в удачи (с подачи Ямпольской, которая брала интервью), а "Иванов" Бутусова в неудачи.
Если судить по гамбургскому счету, оба спектакля не украсили основную сцену МХТ. "Иванов" уж слишком не зритель-френдли. А "Женитьба" зритель-френдли чересчур.
А для Благодарного Зрителя "Иванов" много лучше. Его можно на фестиваль вывести, а "Женитьбу" только в чес по провинции.

=

UPD2. Посмотрел юбилейный вечер с учениками в Доме Актера. Понравилось. Тут все по-настоящему. А на сцене О.П. уже давно не играет, а до-игрывает (на-игрывает, пере-игрывает, раз-игрывает, про-игрывает).

.
Для настройки на новый театральный сезон решил вспомнить прошедший и подвести итоги.

А для того, чтобы вспомнить, перелистал свой ЖЖ по тегу театр и походил по театральным сайтам, посмотрел, как другие итожат:

На teatr.ru жизнь почти замерла.

На smotr.ru критики уже подвели свои итоги - http://www.smotr.ru/opros10_2009.htm

А в балетном фойе голосование только началось http://forum.balletfriends.ru/viewtopic.php?t=3111

Проголосовал и я (по принятой там системе оценок).

10 – превосходно:

«Многогранность. Формы тишины и пустоты» (Дуато, Испания)
«Жизель» (Эк, Франция)


9 – отлично:

«Маленькая смерть / Шесть танцев» (Килиан, МАМТ)
«Вишневый сад» (Эк, Швеция)
«Another Sleeping Dusty Delta Day» (Фабр, Бельгия)

8 - очень хорошо:

«Busk. Blue Soup» (Бартон, США)
«Дидона и Эней» (Моррис, США)
«Тема с вариациями» (Баланчин, Мариинка)

7 – хорошо:

«Милосердие» (Роден, Ричардсон, США)
«Шепот цветов» (Лин ХвайМин, Тайвань)
«Who Cares?» (Баланчин, Новосибирск)

6 – удовлетворительно:

«Бессмертие в любви» (Льянг, Новосибирск)
«Безымянный яд – Черный монах» (Канамори, Япония)

5 – посредственно:

«Шотландская симфония» (Баланчин, Мариинка)

4 – весьма посредственно:

«Конек–Горбунок» (Ратманский, Мариинка)
«Бесконечный сад» (Дуато, Испания)


3 – плохо:

«Шерри–бренди» (Надж, Франция)
«В ночи» (Роббинс, Мариинка)

2 – очень плохо:

«Медея» (Посохов, Пермь)

1 – ужасно:
-

События сезона:

а) Художественные:
Килиан в МАМТе.

б) Административные:
Дуато в Михайловском.

=

В балетное фойе давно не заглядывал и очень приятно было убедиться, что там всё на месте.
Хорошо, когда есть что-то постоянное.
Хорошо, когда есть место, куда можно зайти и узнать новости, прочитать подробные отклики о последних событиях и развернутые обсуждения.

Плохо, что нет такого «драматического фойе». Была надежда на форум teatr.ru но … не взлетело.
Особенно обидно тем, кто там много лет провел, большой кусок жизни - и бегали и подпрыгивали и руками махали (аз грешный особенно много махал), казалось вот-вот, взлетаем.
Последние сезоны уже и не бегаем, а так … ползаем по инерции.

И в ЖЖ нет театрального сообщества, хотя бы такого как кино-артхаусное drugoe_kino.
:(((((((((((((((((((((

.
Хорошее известие из сегодняшних Известий.
На закрытии венецианского фестиваля будет показана долгожданная экранизация «Бури» Джулии Теймор.

Теймор – кинорежиссер из театральных художников, этим и интересна. Очень яркая индивидуальность. Киноживописец Большого Стиля - "Тит" , "Фрида", "Через вселенную".

«Буря» это как раз для нее, возможность посоревноваться в изобразительности с Джарменом и Гринуэем.

«МНОГОГРАННОСТЬ. ФОРМЫ ТИШИНЫ И ПУСТОТЫ», Н.Дуато, НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ТАНЦА, Испания, 1999 г. (10)

В мире тишь и безветрие
Пустота и симметрия…
В.Высоцкий.

Большой спектакль. Вся жизнь человека проходит перед глазами постановщика.

Читать далее »

.
«БЕСКОНЕЧНЫЙ САД», Н.Дуато, Испания, 2010г. (3)

Раскаленная Москва – не лучшее места для театра, тем более когда плохо выспался и с утра болит голова.

В театре выпил спонсорского чаю и голова прошла, в зале было душновато, но терпимо, на балконе просторно, можно было развалиться одному на три кресла.
Однако спектакль все равно не понравился.

Звук - чеховский текст (сначала фразы из записных книжек, потом отдельные слова) и виолончельный Шнитке - раздражал и не стыковался с танцем. Три разные сущности - текст, музыка и танец - не сливались в стремлении создать единый художественный образ.

Картинка впечатляла короткими эпизодами, а в остальное время не трогала никак – общее «контемпоральное» место.

Чем тратить слова, лучше сделаю ссылку на «Мучительный сад» Лиу, там многабукаф, она ВСЁ сказала, ни убавить ни прибавить - http://llliu.livejournal.com/128190.html .

«ТРИ СЕСТРЫ», В.Муавад, ТЕАТР ДЮ ТРИДАН, Канада, 2002 г. (4)

Просмотрел трехчасовую постановку (без антракта) от начала до конца, несмотря на тридцатиградусную жару и духоту в зале театра им.Пушкина. Театр помог, чем мог – зрителям раздали веера, пока машешь, не отключишься.

Ливано-квебекский Чехов оказался сочетанием несочетаемого. Григорий Распутин + Казимир Малевич.

Читать далее »

«ИТАЛЬЯНСКИЕ КАНИКУЛЫ», А.Зеланд, СПбГАТИ, курс А.Зеланда, 2010г. (6)

Действие комедии Шекспира «Много шума из ничего» перенесено в наши дни. В Италию на приморскую виллу олигарха приезжают отдохнуть сыновья его партнеров по бизнесу, враждующие между собой. Один из них кавказец, что отлично легло на шекспировский характер - сильный, жесткий, черный, мстительный.

Остальные герои – светлые, крутизну показывают только когда надевают темные очки. А так всё больше расслабляются – море, солнце, шезлонги, виноград. Девушки – наследницы состояний и охотницы за женихами.

Молодость, эротика, танцы. Драматическая линия пьесы отошла на второй план, зато комическая прозвучала в полную силу. Особенно удалась сцена прибытия, сразу завели, быка за рога взяли – непрерывными звонками мобильников.

.
«В МОСКВУ! В МОСКВУ!», Ф.Касторф, «ФОЛЬКСБЮНЕ», Германия, 200?г. (1)

Экспрессионизм. Такой немецкий, лязгающий, педантичный. Но меру соблюдать необходимо и в экспрессионизме, а то выходит занудство. Гвоздь уже забили по самую шляпку и все равно колотят и колотят пока шляпка не расплющится, а доска не расколется.

Зритель чувствует себя старой нянькой Анфисой, на которую орет Наташа «Убирайся старая хрычовка!», «Не смей сидеть!», встают и убираются вон из театра не дожидаясь антракта. Остаются ждать антракта самые стойкие, а он все не наступает и не наступает, а по гвоздю все бьют и бьют…

Впрочем было в зале и несколько мазохистов, время от времени издававших изолированные хлопки.
У спектакля были достоинства: Кулыгин – ходячий курс английского языка, новодрамовская вставка из народной жизни в стиле «Отвратительные, грязные злые» (хотя куда уж отвратительнее сестер?).
Но все достоинства были убиты звериным усердием режиссера.

«ГРЁЗЫ ЛЮБВИ», Г.Козлов, СПбГАТИ, курс Козлова, 2010г. (8)

Настоящий большой спектакль, режиссерский, «взрослый», с концепцией.

Сыграно весело, а концепция выстроена в петербургских традициях постановок Островского - холодная, жесткая, исследовательская, феноменологическая.
"Бальзаминовщина", как явление и как диагноз.
И главный герой так сыгран, как "феномен", неожиданно, совсем без "милоты". Такой персонаж озадачивает, что редко бывает в театре.

В спектакле есть все плюсы студенческих постановок, много вкусных эпизодов-этюдов-танцев добавлено от себя.

Есть и минусы, длинные разговорные сцены провисают, студенты не всегда держат ритм большой формы, но это простительно, важнее, что они держат идею.